元代釉里红，元代釉里红瓷与明代洪武釉里红有什么区别

1，元代釉里红瓷与明代洪武釉里红有什么区别

元釉里红颜色大多呈灰色，很少有纯正的鲜红色，线条也常见晕散，没有浓淡不等的几个色阶。明洪武是釉里红的极盛时期，洪武釉里红除个别鲜红外，大多呈色较淡，色泽趋灰或趋黑，红色晕散；

元代釉里红瓷与明代洪武釉里红有什么区别

2，青花瓷和釉里红产自元朝什么地方

成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。釉里红是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘。釉里红即釉下的红色，它以氧化铜在瓷坯上着彩，然后施透明釉，1300℃还原焰烧成。这一工艺始于元代，明代达到成熟阶段，清代以后，更有所发展。——常识工艺篇。

青花瓷主要是属于一种釉下彩，是以含氧化钴的彩料在白胎上绘画纹饰后，在内外罩上透明釉釉里红是青花瓷的一种

青花瓷和釉里红产自元朝什么地方

3，元代釉里红瓷器属于国家几级文物

国家规定元、明、清时期有重要研究价值的民窑瓷；著名工匠的代表作可以定为一级文物。真的元代釉里红瓷器属于国家几级文物，还要看具体的器件的定性。谢谢

白浒孤窑窑系是中国六大名窑之一，南宋初期创烧，元代工艺水平达到最高，明末清初熄火。位于今江西省抚州市临川区温泉镇白浒渡村一带。南宋时属国家的重窑，他的工艺技术为景德镇元代新瓷都的兴起奠定了基础。你的这一件款识还是有区别的，但最重要的是底足，元代瓷器的胎土都是麻仓土，而你的不是，釉里红是在玻璃釉下，表面有一种晶莹感，而你的是在釉上，表面有一种涩的感觉，所以是后期仿制，没有收藏价值。谢谢

元代釉里红瓷器属于国家几级文物

4，元代釉里红瓷器

如果是真品的，并且品相好的元代釉里红瓷器，马先生肯定收，就是它不收参加拍卖会是没有问题的，但是品相不好的就是另一回事了。最好先发图片我们欣赏一下。谢谢

5，什么是元代釉里红瓷器

元代釉里红”瓷器的炼制难度极高，稍有误差，便通常不能到达预期的一抹艳红。色彩艳丽的“釉里红”难得一见，色彩为浅红、黑红、灰黑色的较多。这也是元代釉里红瓷器的辨别关键。元朝初年，比年争战，各地各大窑场在战火中残息。北方地区瓷窑逐步式微，但南边瓷窑却有很大的开展，以浙江龙泉窑、江西景德镇窑为代表的景德镇制瓷业，创始了元代制瓷技术史上划时代的革新。在短短的一个世纪里，继宋代崇尚青白瓷之后，又创烧成功白瓷、青花瓷、釉里红、青花釉里红等新品种，而釉里红瓷器的烧制成功，成果了景德镇瓷业的凛然成绩。联系人：陈经理1 3 4 2 8 9 4 3 2 9 0 QQ：2 0 4 3 4 5 3 2 6 0 http://www.hpgj88.cn/index.html

6，元代有没有青花釉里红

元代有釉里红

元代有青花釉里红啊！目煎，北京市文物局就收藏着一件一九六一年在北京德胜门外出土的青花釉里红大盖罐，釉里红瓷是以氧化铜着色后烧制而成的。因为烧制难度大、成品率低、传世较少，价位居高不下。元釉里红瓷如何鉴定，中国古玩收藏鉴赏研究会会长卢鹤寿在此为读者支四招：　　一、器型：和同时期的青花相比，元代釉里红瓷器种类比青花少得多，而所见器型都是至正型青花造型，有罐、瓶、壶、高足转杯等。元代釉里红有两种类型：一为大气古朴的器物，直口圆肩，鼓腹下斜收，近底外扬，浅圈足；另一为外销瓷，器型较小，有圆罐、方罐、瓜棱罐。　　二、胎体：元釉里红和元青花一样，瓷质坚实厚重、致密，大件作品呈灰白色，小件胎白度高，接胎痕明显，修胎不太规整，胎体略显粗糙，常见一些或大或小的黑褐色砂粒，足底中心部位有小乳钉状钮，为器物平添了几分古意。　　三、釉色：元代釉里红为两种，一为淡青白色或灰白色，釉面平整，釉色莹润光洁，有玻璃质感，成色鲜艳，纹饰清晰。二为成色不稳，显现浅红、深红夹杂灰色，花纹晕散飞红。这是当时对铜彩料的烧成气温不能有效控制所致。　　四、纹饰：元釉里红绘法有三种：线绘、拔白、涂绘。元早期采用涂抹方法，或在胎上刻画纹饰后再做填红，形成红底白花；或在刻画的纹饰上填红，形成白底红花。纹饰题材丰富，有植物、动物和人物故事等。元后期作品多为线描纹饰釉里红，技法单一，勾勒加简单点染。　　卢鹤寿特别提醒广大收藏爱好者，元釉里红瓷至今尚未发现有款识作品，有“大元某年制”款识的均属伪造。

7，元代真品釉里红特征

该梅瓶，釉里红发色不对，釉面明显有做旧痕迹，胎骨稀松，个人认为是现代较低端仿品。

釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。元代釉里红和青花相仿，都在十四世纪的二、三十年代出现。釉里红工艺要求高，品质难以控制，发展缓慢，产量远远少于元青花，故珍贵异常。目前发现的元代釉里红完整器不过数十件，收藏价值和经济价值不亚于明清官窑瓷，因而为之奔走寻觅的大有人在，即使是残片标本也会被收藏家奉为全物而秘藏于室。元代釉里红完整器被发现并见诸报端的不过数十件，其中大体可确定制年代的有两次：一次是韩国新安海底沉船上发现的釉里红诗文碟，烧制时间不晚于1331年；另一次是江西发现的带元至元戊寅（1338年）款的青花釉里红塔式四灵盖罐和青花釉里红楼阁式谷仓。此外，江西高安发现的青花釉里红开光大罐、江苏吴县发现的元釉里红云龙纹大罐等都具有重要的研究价值。近二十年来，景德镇窑间有元釉里红残片出土，为研究元代釉里红提供了依据。目前发现的元代釉里红，大体可以归出这些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龙纹白胎为多，元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉，透明度高，有玻璃质感。元末见卵白...釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。元代釉里红和青花相仿，都在十四世纪的二、三十年代出现。釉里红工艺要求高，品质难以控制，发展缓慢，产量远远少于元青花，故珍贵异常。目前发现的元代釉里红完整器不过数十件，收藏价值和经济价值不亚于明清官窑瓷，因而为之奔走寻觅的大有人在，即使是残片标本也会被收藏家奉为全物而秘藏于室。元代釉里红完整器被发现并见诸报端的不过数十件，其中大体可确定制年代的有两次：一次是韩国新安海底沉船上发现的釉里红诗文碟，烧制时间不晚于1331年；另一次是江西发现的带元至元戊寅（1338年）款的青花釉里红塔式四灵盖罐和青花釉里红楼阁式谷仓。此外，江西高安发现的青花釉里红开光大罐、江苏吴县发现的元釉里红云龙纹大罐等都具有重要的研究价值。近二十年来，景德镇窑间有元釉里红残片出土，为研究元代釉里红提供了依据。目前发现的元代釉里红，大体可以归出这些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龙纹白胎为多，元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉，透明度高，有玻璃质感。元末见卵白釉浅红油状青白釉，不见同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色，有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高，大多有烧飞状况。元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。随着元青花热的持久不衰，元釉里红更成为热中之热，仿品大量出现。据报刊上有些藏品介绍文章看，大多不可靠。这些仿品严格来讲无论哪一方面都和真品有别，但其中几个地方可特别注意。胎骨过于细腻；底面旋削痕不清或有人为做出窑红的情况；釉层青灰、粗糙、肮脏或干枯，没有透亮滋润感，釉里红呈色暗红或铁红，过于均匀，不见灰黑或苔绿，也无烧飞情况；有些仿品是用其他呈色剂，发色与釉里红不同；纹饰有些采用明清瓷画法，有些模仿至正型元青花画法。而目前为止可以不再定为元代釉里红的，并不见同类大型青花瓷的画法；有的题“大元某某年制”款，均属臆造。元代釉里红特征性强，如能多看博物馆藏品或可靠的图录，尚易于识别。

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