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1，朱耷的画

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朱耷的画

2，安晚册之七是谁的作品

清代 朱耷的作品

安晚册之七是谁的作品

3，故其作品中鱼鸟体貌怪诞神情奇特以下哪一件是朱耷的作品

27、清初画家朱耷是明皇室后裔，因国破家亡，常含愤懑之情，故其作品中鱼、鸟体貌怪诞，神情奇特。以下哪一件是朱耷的作品？朱耷的作品《鹌鹑》

故其作品中鱼鸟体貌怪诞神情奇特以下哪一件是朱耷的作品

4，鸟山明有哪些作品

《七龙珠》(《Dragon ball》) 《ESCAPE》 《阿拉蕾·IQ博士·怪博士和机器娃娃》（《Dr.Slump》） 《贺先生》 《PINK THE RAIN JACK STORY》 《骑龙少年》 《东宝大冒险》(《THE ADVENTURE OF TONGPOO》) 《剑之介少爷》(《KENNOSUKE SAMA》) 《SONCHOH》 《奇异岛》(《WONDER ISLAND》) 《少女刑警TOMATO》 《波拉和罗德》(《POLA&ROID》) 《MAD MATIC》 《阿达和彼得一号》(《DUB&PETER1》) 《储蓄战士CASHMAN》(《CASHMAN》) 《恶魔少年》（《Go go Accliam》） 《乌山明○作剧场1》（短篇集） 《乌山明○作剧场2》（短篇集） 《乌山明○作剧场3》（短篇集）

5，八仙有哪些文学作品

八仙故事的文学作品】 宋、元以来，人们不断把民间的种种传说加到八仙的身上，使八仙的故事越来越丰富、离奇和神采飞扬，差不多成了老百姓心目中神仙的总汇与顶级代表。而到了明、清时期，更是出现了许多以八仙故事为题材的文学作品，作者一方面，作为道家的信徒，在书中宣扬道教宗旨，劝诫世人抛弃荣华富贵，割舍骨肉亲情，经受磨难、考验，以追求得道成仙。另一方面，则是民间传说附着于神仙的故事，使本来面目呆板的神仙更具人情味，而活灵活现。同时，将神仙事迹跟市井生活巧妙地融为一体，从而更加生动、贴切。这也是使八仙故事受到群众喜爱、流传不衰的原因。以下就是明、清以来，在民间流传较广的有关八仙传说的传记作品。 （一）《东游记上洞八仙传》：（明）吴元泰撰 （二）《韩湘子全传》：（明）杨尔曾撰 （三）《吕仙飞剑记》：（明）邓志谟撰 （四）《吕祖全传》：（清）汪象旭撰 （五）《三戏白牡丹》：（清）无名氏撰 （六）《八仙得道》：（清）无垢道人撰 铁拐李

6，鸟山明还有哪些经典作品

主要作品 　　《七龙珠》 (《Dragon ball》) 　　 《龙珠Z》 (《Dragon ball Z》) 　　《ESCAPE》 　　《阿拉蕾·IQ博士·怪博士和机器娃娃》（《Dr.Slump》） 　　《贺先生》 　　《PINK THE RAIN JACK STORY》 　　《骑龙少年》 　　《东宝大冒险》(《THE ADVENTURE OF TONGPOO》) 　　《剑之介少爷》(《KENNOSUKE SAMA》) 　　《SONCHOH》 　　《奇异岛》(《WONDER ISLAND》) 　　《少女刑警TOMATO》 　　《波拉和罗德》(《POLA&ROID》) 　　 《MAD MATIC》 　　《阿达和彼得一号》(《DUB&PETER1》) 　　《储蓄战士CASHMAN》(《CASHMAN》) 　　《恶魔少年》（《Go go Accliam》） 　　《乌山明○作剧场1》（短篇集） 　　《乌山明○作剧场2》（短篇集） 　　《乌山明○作剧场3》（短篇集） 　　《猫魔人》（《ネコマジン》） 　　《KAJIKA》 　　《JIYA》（桂正和合作） 　　《蓝龙》
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7，朱耷的作品艺术特色是什么

八大山人善画山水和花鸟。他的画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。 他的山水画多为水墨，宗法董其昌，兼取黄公望，倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，八大山人与别人放得不一样，同是“滋润”，八大山人与别人润得不一样。一个画家，在艺术上的表现，能够既不同于前人，又于时人所不及。他的花鸟画成就特别突出，也最有个性。其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。其花鸟画风，可分为三个时期，50岁以前为僧时属早期，署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多。画面比较精细工致，劲挺有力。50岁至65岁为中期，画风逐渐变化，喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张，用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅“白眼向天”的神情。他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。他在题黄公望山水诗中写道：“郭家皴法云头小，董老麻皮树上多。想见时人解图画，一峰还与宋山河。表现出他的民族意识。 八大山人的画在当时影响并不大，传其法者仅牛石慧和万个等人，但对后世绘画影响是深远的，他的艺术成就主要一点，不落常套，自有创造。他的大写意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人严整而能放。清代中期的“杨州八怪”，晚期的“海派”以及现代的齐白石，张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠，莫不受其熏陶。

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