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1，朱世慧是什么戏曲家

京剧表演艺术家，梅花奖获得者
丑角演员，湖北京剧院院长，代表作《徐九经升官记》。

朱世慧是什么戏曲家

2，在京剧中谁扮演小丑最出名的是

前辈有刘赶三，当代有朱世慧。当然他们也只能说是代表人物，有名的丑角多了去了，各有特色。借用最快回答的朋友一句话：没有最，只有更，说得太好了。
没有最，只有更。再看看别人怎么说的。

在京剧中谁扮演小丑最出名的是

3，剧中有好多歇后语是什么电视剧 好多年前的了主演忘了叫什么了是

你说的不是京剧《膏药章》吧，主演是朱世慧，里面有一大段念白全是药名。朱世慧就是光头，扮相是清朝的辫子。
搜一下：剧中有好多歇后语是什么电视剧, 好多年前的了，主演忘了叫什么了是个秃子
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剧中有好多歇后语是什么电视剧 好多年前的了主演忘了叫什么了是

4，朱时茂和朱时恵是兄弟吗

不是朱时茂1954年出生于山东烟台朱世慧1947年生于安徽的泾县
南康大朱物流和苏州三兄弟物流是一个老板。都是皖强公司旗下的子公司。专业做揽货，托运，中转，人力搬运装卸服务。苏州-南京专线，南康-南京专线物流 十年老牌物流 苏州仓库地址:苏州相城区澄阳路199号。江西南康仓库地址:江西南康龙岭西区105国道板材城东边

5，朱世慧 徐九经升官记

京剧表演艺术家－－朱世慧 朱世慧先生初习麒派老生、后工孙派文丑 徐九经：传统行当“丑行”（小花脸）；新行当“丑生” 注1： 朱世慧先生在《徐九经升官记》一剧中开辟了“丑生”新行当。所谓“丑生”，即以丑角行当表演特色和技艺为基础，兼有小生的儒雅、老生的稳健、丑角的幽默，即似生非生，似丑非丑，丑中有生，生中有丑，在丑行的表演中化入了生行的因素。 注2：朱世慧先生戏路宽，能演擅唱，曾在京剧《曾侯乙》中饰演“曾侯乙”，“曾侯乙”的行当本来是老生（王帽老生），但在剧中朱先生“用丑行应工老生”即行当为“丑生”，目前朱先生专工“丑生”。

6，春晚赞花唱词

【演员列表】　　王志萍 饰 林黛玉（越剧）　　韩再芬 饰 贾宝玉（黄梅戏）　　王洪玲 饰 王熙凤（河北梆子）　　孟广禄 饰 薛 蟠（京剧）　　于魁智 饰 贾 政（京剧）　　李胜素 饰 王夫人（京剧）　　袁慧琴 饰 贾 母（京剧）　　张佳春 饰 鸳 鸯（京剧）　　朱世慧 饰 刘姥姥（京剧）　　李建树 饰 朱大叔（京剧）　　【唱词大全】　　鸳 鸯：刘姥姥　　刘姥姥：哎　　鸳 鸯：快来呀，快来呀~　　刘姥姥：走走走，哈哈哈。　　鸳 鸯：金牛留春暖，　　刘姥姥：眼下是虎年　　鸳 鸯：请来刘姥姥　　刘姥姥：我是山寨版　　鸳 鸯：您得卖两口　　刘姥姥：当众别现眼（丢人现眼）　　鸳 鸯：闹春随便串　　刘姥姥：就等年夜饭　　鸳 鸯：嗨，赞花~　　（合）：大观园。拜年了~拜年了~拜年了~拜年了~拜年了~　　鸳 鸯：老祖宗，今是大喜的日子，图个吉祥热闹，无论大小，不分贵贱。咱们，都是花为题。您看好吗？　　贾 母：好好好！　　刘姥姥：牡丹好不好啊？　　贾 母：好啊！　　刘姥姥：谁唱啊？　　鸳 鸯：当然是链二奶奶了。有请链二奶奶。　　王熙凤：牡丹艳，牡丹芳，黄金蕊绽红云裳，贵紫娇红竞绽放，争春色谁敢比魏紫姚黄。姹紫嫣红来映衬，一枝占尽好春光。蟠桃宴把牡丹献，祝愿老祖宗万寿无疆。　　林黛玉：看遍了万紫千红斗春色，倒不如独自清香立寒秋。孤芳向为知音诉，不向芸芸俗世求。何曾随风轻易去，宁愿香老抱枝头。（菊花）　　贾宝玉：世间娇花多烂漫，碧水红衣甚悠闲。荷花美，甚悠闲，卷舒开合任自然。根茎似玉泥中显，不为浊世惹尘凡。清香高洁不争艳，馨香一片沁人间。　　薛 蟠：百花苑中任潇洒，一年总有四季花。春夏秋冬多潇洒，时时刻刻想着它。有心看花心害怕，怕它有刺把我扎。愿得百花都留下，我一朵一朵一朵一朵带回家。薛蟠若有百变化，学一个蜜蜂儿，我探蕊求花！　　朱大叔：我不唱呀，我不唱漫山遍野的杜鹃花，也不唱娇滴滴的茉莉花。我不唱车前子呀能去火，也不唱萝卜能治高血压。我不唱呀东地的荞麦，西地的芝麻，南地的谷子，北地的南瓜。我单唱中间一块荒土地，窜出来一茬又一茬，能喂牛来把药下，防治人老两眼花的光明草——就是那，狗尾巴花，狗尾巴花。　　贾 政：盛世春满暖华夏，九州处处开奇葩。水仙携腊梅傲雪艳，兰蕙与丹桂吐芳华。杜鹃胜放催耕作，杏花玉露润桑麻。　　王夫人：锦上添彩神锦花，雪中送炭雪莲花，四海珍卉共入画，应贺此夕好年华。　　贾 政：一夜春风入门户，人间次第着新芽。　　王夫人：春风如酥染绿野，流光溢彩似锦霞。　　贾 政：花与人心齐共醉，　　王夫人：春花春禾竟奋发。　　贾 政：今朝花开遍天下，　　王夫人：咫尺欢笑共一家。　　贾 母：咫尺欢笑共一家，赋诗共庆好年华。良辰美景赏风雅，美酒欢笑作酬答。花开枝头春晖洒，春满人间乐无遐。神州无处不飞花，弦歌声声遍天涯。　　（合）：神州无处不飞花，弦歌声声遍天涯

7，京剧贵妃醉酒里面的扇子尺寸是几寸

你好！那个就是中号或者小号的折扇，丝绸的为好，纸的也可以，不限定尺寸的，如果你人高马大，当然要拿个大一点的，否则看上去肯定很怪，如果演员小巧玲珑，那么选小一点的好，否则看上去也很怪，京剧是活的，不是死的，一定要知道灵活运用才行。举个例子吧，程砚秋先生人高马大，上台演出常常腿半蹲着，这样看着灵活小巧一点，实际上蹲着演当然很吃力，没有足够的舞台经验和技巧肯定不行的，可惜后学者有的知道程先生演戏蹲着，就自以为知道秘诀了，自己也蹲着学，他人本来不高，再蹲着，又没有程先生的技巧，看起来就像丑角登台一样，这样就完全失去程派的味道了，实在得不偿失，所以这点一定要注意。满意请好评！！如果对你有帮助，望采纳。
乾旦如果身高在一米七以上，用9寸，如果在一米七一下用8寸，昆旦如果不是身高特别高，用8寸就可以了
京剧《贵妃醉酒》里面的扇子，尺寸是8寸。在戏曲舞台上，扇子是最为常见的小道具，其使用面甚广。它不单纯是装饰，有的还和戏里的情节有关，对演员的身段动作也能起到辅助作用，在表达剧中人物的性格和喜怒哀乐的情绪方面，小小的扇子大有文章可做。老生戏中，用扇最多的可谓是诸葛亮。只要有他出场的戏，手里总离不开那把鹅毛扇。这不仅表现了诸葛亮的潇洒飘逸、运筹帷幄的形象，而且反映出他的各种情感。比如，在《失空斩》的“三报”和“斩谡”两场中，他就通过这把扇的摇、顿、颤、抖，表现出自己面对司马兵临空城下的内心紧张，以及对马谡不听嘱咐致使街亭失守的满腔愤怒。折扇用得最多，生、旦、净、丑都有用的，不少戏还直接与扇子有关。如《秦香莲》中王延龄在陈世美不认香莲之后，就把自己的折扇交给香莲，要她去开封府告状。《乌龙院·刘唐下书》中，宋江把折扇交给前来送信的刘唐，让他带回梁山以作回信。《审头刺汤》里，陆炳在大堂上打开写有“刺”字的扇面，向雪艳暗示“对汤老爷要小心伺（刺）候”等。小生戏中，还专有“扇子生”这一行，一般都是扮相知书达理、文质彬彬的儒雅书生。如《拾玉镯》中的傅朋、《红娘》中的张生等，一扇在手，便风度翩翩。《三堂会审》中王金龙手中的折扇，运用展、遮、扬、翻、合等手法，来表达情感和丰富剧情。旦角用扇子分为两类：一类是宫中嫔妃、大家闺秀用折扇，如《贵妃醉酒》中的杨玉环、《游园惊梦》中的杜丽娘等；一类是《西厢记》中的红娘等丫环使用的绢质团扇。也有专门以扇子为剧情的戏，如梅派名剧《晴雯撕扇》的全部情节都是围绕着一把扇子展开的。至于《桃花扇》，则更是以扇子为戏了。“桃花扇底送南朝”，一把扇子体现了历史的兴亡。净角大花脸使用的折扇一般稍大，有的角色还用长逾两尺的特大折扇，如《艳阳楼》中的高登、《溪皇庄》中的花得雷等。他们的大折扇上画有大朵牡丹，既表现出了权势者的气派，又暗示了他们喜爱女色。丑角小花脸也有用折扇的，特别是“方巾丑”和“袍带丑”，前者如《乌龙院》中的张文远，后者如《升官记》中的徐九经。少数用大折扇的丑角也不是好人，《打渔杀家》中的大教师就是狗仗人势的奴才，《四进士》中的刘二混是强抢民女的流氓。湖北名角朱世慧在《法门寺众生相》中扮演贾桂这一角色时，一个人前后要使用两种大小不同的折扇（小的扇子仅有巴掌大小），来表现人物对上谄媚、对下欺压的两副嘴脸的丑态，入木三分。武丑一行，有的用稍小些的黑面折扇，如《三岔口》中的刘利华等，再如《巴骆和》中的胡理，通过手指上耍扇的表演绝活，用来刻画人物的机智、狂野。除羽扇、折扇外，还有宫廷戏里的皇后、妃子出场时宫女所执掌的龙凤扇。芭蕉扇在神话戏中则较为多见，如《火焰山》里的铁扇公主、《八仙过海》里的汉钟离等。而圆形的破芭蕉扇，则为丑角所用，如《赵家楼》里的济公、《扫秦》中的疯僧、《戏迷传》里的伍音等，用来表现人物的诙谐、滑稽。

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