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1，国美出来画家有哪些啊近代的

吴山明，人物画家。何家林，山水画家。尉晓榕，刘国辉人物，张伟平等等

国美出来画家有哪些啊近代的

2，尉晓榕的画多少钱一平尺尉晓榕的画多少

如果称的上画家的，一副要上万，百分之99都是假的临摹的，我就专门临摹画家的画，卖到天津鼓楼很多，几百，有的小品100成本时间费都不够，他们都卖成千上万块，黑画商，你要买就直接买便宜的几百一张的就行了，所谓的画家的都是几吧假的，除非你。
寿光这边3000一平尺左右。

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3，著名的中青年国画家有哪些

"真正的名家和大师不是吹出来、捧出来的，因为艺术来不得半点虚假，尤其是中国画，它是一门大器晚成的艺术，没有数十年笔墨功夫和修养，要使自己的作品达到很高的意境，并在中国画坛上确立自己的历史地位，基本上是不可能的。所以，太过于年轻的画家暂不建议考虑，成长性比较好的可适当关注，推荐的如下画家基本都50、60后的，他们有着丰富的人生阅历、具备了扎实的功底和深厚的学养，在绘画上有自己的语言，风格独到，建议关注。 吴冠南、施大畏、方楚雄、唐勇力、周荣生、王明明、冯远、吴团良、戴顺智、朱新建、苗再新、满维起、周逢俊、徐乐乐、田黎明、范扬、梁占岩、马海方、白云乡、张志民、史国良、陈向迅、刘进安、江宏伟、何家英、尉晓榕、王家训、陈钰铭、周京新、袁武、纪连彬、陈平、何加林、刘庆和、张江舟、卢禹舜、南海岩、于文江、贾广健、崔进、张捷。 "

著名的中青年国画家有哪些

4，著名中国画艺术家

"近代的有任颐、虚谷、吴昌硕、黄宾虹、刘海粟、潘天寿、朱屺瞻、张大千、傅抱石、钱松喦、林风眠、陆俨少等为代表的江浙画家；齐白石、陈师曾、金城、陈半丁、王雪涛、李苦禅、蒋兆和、李可染、黄胄等为代表的北方画家；高剑父、高奇峰、陈树人、何香凝、赵少昂、关山月、黄君璧等为代表的岭南画家。到了现代则有方增先、韩羽、刘文西、崔振宽、王子武、宋雨桂、李世南、江文湛、吴山明、张立辰、刘国辉、朱松发、刘大为、方骏、王西京、王孟奇、刘二刚、聂鸥、吴冠南、施大畏、唐勇力、徐乐乐、田黎明、张志民、马海方、白云乡、史国良、尉晓榕、王家训、陈钰铭、姚鸣京、袁武、陈平、何加林、张江舟、卢禹舜、张谷旻等。这些都是最具代表性的一些画家，也是中国目前最知名的画家群体。"
艺术家注册后可以对上传标有自己名字的作品进行线上鉴定审核，其他身份的账户可以用来发布作品。

5，各省市最有名的画家都是谁我急需要这方面的资料呀

湖北:汤文选 周韶华 冯今松 邵声朗 鲁慕迅书法:吴丈蜀湖北三老:张肇铭 王霞宙 张振籜[]
重庆：冯建吴、晏济元、江友樵，苏葆桢。还有龚晴皋兄弟。
辽宁画家：季观之，钟质夫，王胜烈，宋雨桂，冯大中，赵奇，许勇，王义胜 书法家：沈延毅，杨仁凯，霍安荣，郭子绪，聂成文，董文，魏哲，伦杰贤
补充：卓鹤君 卢坤峰 吴山明 王伯敏 朱关田 童中焘 何水法 王赞 陈振镰 周昌米 袁进华 王冬龄 陈向迅 吴宪生 祝遂之 林海钟 来一石 姜宝林 张捷 等。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。等
于志学、侯国良、吴团良、贾平西、纪连彬、李俊琪、晁楣、（李老十）
云南老一辈的有袁晓岑、王晋元（应算中年，60出头刚去世），中年一辈有郎森、张志平、姚仲华。

6，八大美院国画系老师名单

只有中国美术学院的，，，学院地址：　　杭州市南山路218号310002　　中国画系　　师资概况　　姓名　　学历　　职称　　职务　　备注　　刘国辉　　硕士　　教授　　博导　　吴山明　　本科　　教授　　博导　　卓鹤君　　硕士　　教授　　博导　　闵学林　　硕士　　教授　　博导　　吴宪生　　本科　　教授　　博导　　张伟平　　硕士　　教授　　山水工作室主任　　硕导　　陈向迅　　硕士　　教授　　博导　　尉晓榕　　博士　　教授　　系主任　　硕导　　王赞　　博士　　教授　　硕导　　刘文洁　　博士　　教授　　硕导　　顾迎庆　　在读博士　　教授　　人物工作室主任　　硕导　　胡寿荣　　博士　　教授　　硕导　　田源　　本科　　讲师　　朱红　　博士　　讲师　　徐默　　博士　　副教授　　硕导　　何加林　　博士　　教授　　系副主任　　硕导　　张国民　　博士　　教授　　硕导　　顾震岩　　本科　　副教授　　硕导　　彭小冲　　在读博士　　讲师　　花鸟工作室主任　　张捷　　在读博士　　教授　　硕导　　郑力　　硕士　　副教授　　硕导　　王伟平　　在读博士　　副教授　　卢勇　　硕士　　教授　　硕导　　陈磊　　在读博士　　副教授　　林海钟　　博士　　教授　　硕导　　韩璐　　在读博士　　副教授　　系副主任、副书记　　硕导　　盛天晔　　博士　　副教授　　硕导　　罗颖　　在读博士　　副教授　　周青　　硕士　　讲师　　刘海勇　　在读博士　　讲师　　潘文汛　　在读博士　　讲师　　邓先仙　　在读博士　　助教
国画系应该考国画 基础的东西绝对也是有用的

7，尉晓榕老师的艺术风格是什么

尉晓榕老师的艺术风格是：新时代以来，由于现代展览场馆和室内装饰的需要，方形或长方形的镜心成为主流，卷、轴等迅速减少。尉晓榕画轴心，但也十分看重立轴、卷、册和扇面，不放弃这类宜于案头玩赏的传统形式。他喜欢变化尺幅，大至八尺整张，小到寸纸头，都画的津津有味。但他从不为了展览效果而一味追求超大尺幅。这与他在 艺术上坚持“写”而不求助于“做”、坚持笔墨而不求救于“肌理”，是一致的。 在博宝艺术网上有他的形式风格介绍。　 　形式风格：艺术品重新进入市场后，画商和收藏者都很看重画家稳定的风格，与此相应，许多画家熟练一套方法、形成一定面貌并被市场认可后，就不敢再变。尉晓榕看重形式风格的探索，没有上述顾忌与拘谨。他不断寻求新的结构方式和表现方法，凡肖像、群像，工笔、写意、半工笔，白描、着色，意笔、泼墨、勾泼结合，有景、无景，有情节、无情节，象征的、幻想的……他都尝试。他的写意风格确实还不十分的确定，但多方面的尝试使他掌握了多种方法，拥有了颇为全面的能力。艺术上的大成就，既需要熟悉“十八般的武艺”，又需要某一专项的精深独绝，单打一和广而浅都难成大器。尉晓榕练了“十八般的武艺”，在专项上又相对精熟，这样的画家是不多的。 　　 人物造型：出色的速写工夫，使得晓榕比单*素描造型的人更长于用线，更长于捕捉动态，更长于结构群像、处理人与环境的关系。他不乏写实能力，但没有非写实不可的观念与习惯；他强调自己的感觉和趣味，不受“科学、准确”之类教条的束缚。尤其重要的是，他有教强的借鉴与综合意识，锻炼了突破既定模式的胆量和能力。对于人物形象，他不苛求漂亮，也不故作丑异，而是力图寻找一种不俗也不怪的中性状态——不同于直接的写生形象，又不落前人窠臼。面部刻画虽不尽深入，但有微妙的表情；作品的生活气息虽尚欠浓郁，但不乏身份、年龄、性格和情景的概括表现。总体说，他摆脱了写实水墨画模式，强调了默写与想象，亲近了传统人物画，但又和它们保持着距离。 　　笔墨：笔墨始终是人物画的难点。强调它的独立性会弱化造型造型力量，强调造型的深入又会减弱其独立性，如何强化与丰富笔墨，又不弱化对现代人物的造型表现，始终是新人物画面对的重要课题。你要是想了解的更多，就去博宝艺术网上看看吧。

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