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1，工笔白荷花画法

找个画好的工笔 白荷 先透一下 把线勾勒好 这个是功力 要粗细一样 只后上色要有层次 至少三到五次 画好的地 就不用多染了

工笔白荷花画法

2，请问这张工笔荷花图中荷叶的颜色是怎么调的求教

先用淡墨分染，花青打底，三青、三绿罩然，藤黄分染，草绿罩然，背面三绿打底，都比较偏水色，尽量调淡点，一遍一遍染，尽量不要调色，国画是不调色的，是分染和罩然的结果。

请问这张工笔荷花图中荷叶的颜色是怎么调的求教

3，有没有人 有简单的荷花工笔画不要太难也不要太简单我只上5年级

http://artlixm.179.53dns.com/tt/gbhhbt005.JPG简单的 很清晰 http://artlixm.179.53dns.com/tt/hhbz006.JPG

有没有人 有简单的荷花工笔画不要太难也不要太简单我只上5年级

4，荷花的工笔重彩

山东有个画重彩荷花的画家，好像是邹平的，叫什么来？张大千的荷花属于哪旅居海外的国画大师张大千先生擅长画花卉。而他平时画的最多的还是荷花，他
你好！刘海粟好像有一幅作品叫重彩荷花如有疑问，请追问。

5，如何画工笔荷花

一、白描。荷花花瓣、叶子、茎的线条都较长，要求勾线时，形象准确而饱满，线条流畅。中淡墨勾花瓣及小莲蓬。较重墨色勾叶子。后面的荷叶以没骨法完成，不用勾线.二、染底色。用白色调稀罩染花头、花苞。黄绿色罩染小莲蓬，颜色薄一些。花青墨晕染正面叶片。草绿色罩染反叶及花叶的茎。 三、进一步刻画。芽绿色晕染花瓣，花苞染得深些。深绿色罩染正面叶，石绿色晕染反叶及茎。藤黄加少许朱磦晕染莲蓬壁。黄色勾蕊丝，白色立粉点蕊、小莲子。反瓣勾筋，正面不用。四、没骨法完成后面的荷叶及长草。偏写意画法，不受轮廓线的约束。笔中的色有深浅变化，画得见笔、生动.

6，有没有工笔画荷花的示范作品

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洛神赋图

7，工笔荷花 写意荷花区别 笔法 构图方面 有什么参考的书籍 哪位大师擅长

无论是荷花还是兰花 均有以下创作特点：工笔，就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。工笔又分为工笔白描和工笔重彩两类。工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。白描本来大抵是用来打草稿的，宋代画家李公麟把它发展成独立的画种，他的白描如行云流水，变化无穷丰富，有很强的表现力。他画的《五马图》，人和马都用单线勾出，比例准确，肌肉骨骼的结构清楚，甚至马的毛色所具有的光泽也细致地表现出来，动态极为生动，是古代第一流的白描作品。工笔重彩，就是指工整细密和敷设重色的中国画。在中国绘画的早期，工笔重彩占有主要的地位。湖南长沙马王堆汉墓发现的帛画、都是道地的工笔重彩，特别是轪妃墓的T形“非衣”，构图巧妙，线描精细，设色绚丽，显示了当时工笔重彩达到了高度的成就。古代绘画普遍使用丹砂和青绿之类的重彩颜料，因此称绘画为“丹青”，由此可见工笔重彩在古代绘画中的重要地位了。　　写意画是与工笔画相对而言的一种画法。它要求用粗放、简练的笔墨，画出对象的形神，来表达作者的意境。据传唐代的时候，玄宗命令画家李思训和吴道子，一起在大同殿描绘嘉陵江的山水。李思训是擅长工笔重彩的，他用了几个月的工夫完成这幅壁画。吴道子则在一天之内就画成三万余里的嘉陵山水，这可以想象，他不可能用工笔重彩的技法来画，一定是比较粗放、简练的。这说明那时的绘画已经有了工笔、写意的区别了。到了宋代，苏轼提出“士人画”，主张画画“不求形似”，而应写情寄意，以表达作者主观的思想感情。他留下的绘画作品只有一幅《枯木图》，画一株枯树、一块顽石，石后露出一、二枝竹子，树下几根细草。这幅画抒发他政治上不得意的思想感情，但大书法家却给以极高的评价，说枝干“虬屈无端倪”，石“亦怪怪奇奇，如其胸中蟠郁也”。元代以后，笔法简练、造型生动、酣畅淋漓、讲究意趣的写意画大盛。　　这样，写意画就同遵守传统、恪守法则的工笔画形成了风格迥异的两大派，长期地在画坛上争相辉映，代代地相传下来。
以前的比如八大山人、齐白石、张大千等大家都知道。现在画荷花的著名画家还有比如：王荣昌、蔼绘丹、邢灵敏、丁珂、石开、张洪山、杨成功等，他们几位的荷花都有独到之处，水墨荷花，网上都能看到他们的作品，可以参考。
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找找《白描花卉》画册，画工笔须学习的临本，然后写生，写意是在工笔的基础上画的画法。
画荷花的画家有 国家一级美术师王荣昌、邢灵敏、蔼绘丹、杨成功等，他们几位的荷花都有独到之处具有收藏价值，网上都能看到可以参考。

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